宁德古董鉴定交易去哪里？

此件罐直口，丰肩，鼓腹渐收，接胎痕迹较为明显，圈足砂底粘有釉斑。通体内外施挂白釉，青花发色深沉，带大片黑色斑点。颈上绘缠枝栀子花，足部一周仰莲纹，腹部主题纹样为缠枝牡丹。近足部以一圈莲瓣纹饶体。其中，腹部所绘缠枝牡丹纹饰;牡丹花形有四种，花瓣盛开、初开之分开多瓣者，团状的初开，和花背者。纹饰中花瓣皆采取阴刻勾勒成形、青花涂绘之工序，即是绘画牡丹之前先以针状工具先阴刻出花叶轮廓，突出叶脉，然后涂绘晕染而成，青料聚积于勾线之内浓重深沉，因此，烧成之后取得强烈的立体效果，姿态各异，仰覆相映，饱满艳丽，属于元代典型纹饰。 此罐时代工艺特征鲜明，腹部内外所见接胎痕明显，内腹壁斑驳粗犷，可见一道道极不规则的慢轮修坯痕，此为元青花独特的成型工艺所致，并且有部分釉浆罩挂于胎上，流淌然。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋青色泽，是典型的元代景德镇瓷器釉色。底部涩胎，部分泛瓦红色，留有明显的垫烧粘结高岭尾砂的痕迹，另有多处青花纹饰出现漫散迹象，尤其以肩部缠枝莲纹最为明显，为元青花装烧工艺的重要特征。本品青花发色浓研幽菁，较之其它例如戴维德爵士典藏至正十一年铭象耳瓶的颜色要深邃，在土耳其皇宫、伊朗阿迪比尔神庙的元青花藏品中不乏相同之例，因此学术界视此类器皿为标淮型元青花的早期作品，即在蒙元朝廷与伊利汗国交流最密切的时期烧造的作品。

　　元青花瓷器最初烧造多应波斯地区(西亚伊利汗国)王公贵族之需，造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定，一改宋瓷影青之纤薄小巧，隽秀素雅之风格，往往以器形巨硕雄健著称，其中大罐一类堪称代表。本品的青花与纹饰制作工艺方面颇具自身特色，展现元青花丰富多彩的另一面。元青花发色因沽料提纯加工工艺与烧成气氛的不同从而展现出多重风格，另外，青花纹饰涂绘以前存在不同的工序，举凡所见浓重型元青花瓷器当中典型的牡丹纹饰皆采取阴刻勾勒成形、青花涂绘之工序，即是绘画牡丹之前先以针状工具先阴刻出花叶轮廓，突出叶脉，然后涂绘晕染而成，青料聚积于勾线之内浓重深沉，烧成之后取得强烈的三维效果，但以本品为代表的淡雅型元青花瓷器则是直接以青花绘画，青花发色研丽却不浓重如墨，由此可见选择何种类型的沽料装饰，在绘画以前工匠已经有清晰的决定。

　　目前存世所见与本品同类的青花缠枝牡丹纹大罐总数不过十几例，例如北京故宫博物院藏“元 青花缠枝牡丹纹罐”、上海博物馆藏“元 青花缠枝牡丹纹罐”。牡丹纹是元代青花瓷器的经典纹饰之一，元代牡丹纹饰以枝叶，花型饱满、充盈著称;无论运用在任何元代艺术品之中，此纹饰皆最为常见者，且风格明显、统一。

此件罐唇口，短直颈，溜肩，鼓腹，通体以青花装饰，颈部一周绘制卷草纹，为元青花经典的边饰，肩颈、与近足处皆绘弦纹，馀下皆留白，突出腹部为主题纹饰。腹部通体绘云龙纹，龙昂首露齿，身材飘逸灵动，矫健曲身，极具神采;龙为四爪，为元代青花龙纹标淮制式;龙身周围绘制火焰状祥云朵朵，烘托龙之苍劲、洒脱、雄伟之势，整体笔法洒脱豪放，青花一色苍翠研丽，有如水墨之凝重晕染，颇得笔墨意趣。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋青色泽。胎体较多数元代青花罐较薄，且留白空间大，应为元代内府宫廷用器，明显区别于对于中亚之外销作品，故此推断本品为存世元代青花瓷器中极为罕见一例，且龙绘四爪，甚是稀有。

　　本品颈部装饰的串枝花纹，与北京故宫所藏的元代青花牡丹双龙纹罐有异曲同工之妙，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红(上)》，2000 年，上海科学技术出版社，第5 页。其龙尾描绘尤为隆重，作鱼尾火焰形，此装饰手法只见于元代青花纹饰中，与震旦博物馆所藏元青花龙纹大罐写法完全一致，著录于《元青花瓷鉴赏》，震旦博物馆，第126 页。此罐另一些纹饰，如火珠、云纹、海浪等，均一丝不苟，搭配主体龙纹，充分促成了绿叶红花的整体效果。有其独特的艺术表现力和变化性。本品腹部主题纹中，其龙纹、龙鳞绘制方式与英国伦敦大维德爵士所藏至正十一年铭大瓶一对如出一辙，应为同时期工匠所为，方见品级之高。多数元代龙纹瓷，龙鳞绘画皆为交错网状画法，而本品不同于前者，则是由细笔勾绘致密鳞片轮廓，其中再加以平涂画法而成，可见绘画者用心至深和技法高超。而且本品在整体纹饰布局方面颇见特色，常见此式的腹部会分别绘饰多层图案，而本品则绘制空间淡雅，整腹部空间只绘画整云龙纹图，较馆藏与私人收藏之元青花作品区别较大。